Меццо-сопрано на примере творчества великих оперных певиц

1 667 руб.

Вам необходимо авторизоваться чтобы совершать покупки
После покупки готовой работы, при необходимости вы можете повысить уникальность этой работы до 75-100% с помощью сервиса Антиплагиат Экспресс

Информация о работе

Дипломная работа
Музыка
55
Не указан

Введение

Меццо-сопрано – это женский певческий голос с рабочим диапазоном от ля малой октавы до ля второй октавы. Характерным признаком этого типа голоса является насыщенность, полнота его звучания в «середине» и мягкость, объемность звучания низких (грудных) нот [13].
Меццо-сопрано зачастую исполняют партии контральто, иногда также сопрановые партии.
В русской исполнительской традиции меццо-сопрано значительно отличаются по тембру от центральных и высоких сопрано. Для них характерен крупный, глубокий звук, очень насыщенный по окраске и несколько тяжеловесный. В западной же традиции разница между меццо-сопрано и центральным лирическим сопрано лишь в диапазоне, при этом меццо-сопрано имеют явный «сопрановый» звук, довольно светлый, и обладают большой подвижностью голоса.
Крайние звуки диапазона в исполнении меццо-сопрано (лирическое и драматическое) - ля малой – си бемоль второй октавы.
Представительницы лирического меццо-сопрано встречаются чаще драматического. Это обладательницы мягкого грудного тембра, однако, силой звучания голоса не наделены.
Подвижность, легкость, техничность - характерные черты лирического меццо-сопрано. Пример партии лирического меццо-сопрано - Розина из оперы «Севильский цирюльник» Россини.
Густой, грудной тембр характерен для драматического меццо-сопрано. Голос не наделен подвижностью лирического меццо-сопрано, но отличается развитым нижним регистром,звучание верхних звуков немного резкое. Пример драматического меццо-сопрано – партия Кармен из оперы композитора Бизе «Кармен». Партия Полины из оперы Чайковского «Пиковая дама».
Яркие примеры - меццо-сопрано известных певиц: Архиповой, Максаковой, Обуховой, Преображенской, Синявской, Образцовой.
Объектом исследования являются особенности и выразительные возможности певческого голоса меццо-сопрано, оперный репертуар, созданный для этого голоса.
Предмет исследования: творческая деятельность выдающихся меццо-сопрано России ХХ века - И. Архиповой, Е. Образцовой, Т. Синявской.
Цель работы заключается в изучении и осмыслении певческих возможностей меццо-сопрано на примере творчества великих оперных певиц ХХ столетия.
Данная цель предполагает решение следующих задач:
- изучить градацию певческих голосов в целом и женские голоса расширенного диапазона в частности;
- рассмотреть травести партии в исполнительской практике оперного меццо-сопрано;
- проследить творческую деятельность и особенности исполнительства И. Архиповой, Е. Образцовой, Т. Синявской;
- выявить и охарактеризовать особенности партии Кармен в одноимённой опере Ж. Бизе;
- выполнить сравнительный анализ исполнения партии Кармен И. Архиповой, Е. Образцовой, Т. Синявской.

Содержание

Введение
ГЛАВА 1. Голос меццо-сопрано: основные характеристики
1.1 Градации голосов
1.2 Женские голоса расширенного диапазона: этапы становления
1.3 Травести партии в исполнительской практике оперного меццо-сопрано
ГЛАВА 2. Три великих меццо-сопраноХХ века
2.1 Елена Образцова
2.2 Ирина Архипова
2.3 Тамара Синявская
ГЛАВА 3. Партия Кармен как критерий исполнительского мастерства…….
3.1 История оперы «Кармен» Ж. Бизе и выдающиеся исполнительницы партии героини
3.2 Сложности вокальные и актерские
3.3 Сравнительный анализ исполнения партии Кармен русскими оперными дивами
Список литературы

Список литературы

1. Бендицкий А. О Пятой симфонии Д. Шостаковича. Нижний Новгород, 2000.
2. Блок А. Кармен // Александр Блок. Собрание сочинений: В 6 тт. Том второй: стихотворения и поэмы.1907–1921 / Сост. и примеч. Вл. Орлова. Л., 1980.
3. Блюмбаум А. К поэтике римейка: «Третья Мещанская» и «Ретро втроем» // Критическая масса. 2006. № 1.
4. Боголюбов Н. Шестьдесят лет в оперном театре. Воспоминания режиссера. М., 1967.
5. Добрынина Е. Любителям музыки посвящается. Сборник статей, 1980 г.
6. Житомирский Д. Мифология «классового» искусства // Музыкальная Академия. 1993. № 2.
7. Золотов А. Кармен - «Театр», №8, 1970 г.
8. Зоркая Н. Брак вроем – советская версия // Искусство кино. 1997. № 5.
9. Казенин И. Программка к концерту Э. Саркисян, 1988 г.
10. Кандинский А. На сцене - герои Гоцци - «Вечерняя Москва», 1980 г.
11. Кинкулькина Н. Путь Санина // Санин А. Переписка. Статьи. Воспоминания / Сост., коммент., вступ. статья Н. Кинкулькиной. М., 2002.
12. Кирсанов С. Испания // Кирсанов С. Собрание сочинений: В 4 тт. Том третий: гражданская лирика и поэмы. М., 1975.
13. Левитин Ю. Щедрость таланта - «Советская культура», 1981 г.
14. Луцкая Е. Звезды отверженных – «Театральная жизнь», №7, 1981г.
15. Максакова Мария. Книга о великой русской певице Марии Петровне Максаковой / Сост. М. Литвин. СПб., 2005.
16. Марков П. Режиссура Вл.Ив. Немировича-Данченко в музыкальном театре. М., 1960.
17. Михайлов Л. Десять лет дружбы – «Советская музыка», №10, 1979 г.
18. Михайлов Л. Семь глав о театре, 1985 г.
19. Москалец Ю. Эмма Саркисян: «Не мыслю свою жизнь без музыки и творчества…» - «Вешалка» Московского театра «Новая опера» имени Е.В. Колобова, 2015 г.
20. Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие: В 4 тт. Письма. Из прошлого. Том третий: письма [1923–1937]. М., 2003.
21. Озеров Н. Оперы и певцы. Высказывания и впечатления. М., 1964.
22. Орджоникидзе Г. Кто ты, прекрасная цыганка - «Советская музыка», №7, 1970 г.
23. Орджоникидзе Г. Кто ты, прекрасная цыганка? // Советская музыка. 1970. №7.
24. Пахмутова А. Когда в театре праздник - «Правда», 1981 г.
25. Попов Ин. Новая «Кармен», 1969
26. Раку М.Г. Кармен на советской оперной сцене Плисецкая М. Я, Майя. М., 2008.
27. Рихтер С. Произведение нужно ставить в подлиннике – «Советская музыка», №11, 1970г.
28. Саква К. Избранные статьи о музыкальном театре, 1975г.
29. Саква К. Мнимая садовница – «Музыкальная жизнь», №1, 1981 г.
30. Фельзенштейн В. О музыкальном театре, 1984г.
31. Фомина Е. Место рождения определяет судьбу – «Культура ВРН» («Страницы Воронежской культуры») интернет-журнал, 2009г.
32. Хохловкина А. Бизе. М., 1959.
33. Цивьян Ю. Историческая рецепция кино. Кинематограф в России: 1896–1930. Рига, 1991.
34. Шехорина И. Щедрый мелодизм, яркая театральность - «Советская музыка», №1, 1984 г.
35. Шостакович Д. Новое собрание сочинений [Ноты]: В 150 тт. Серия I. Симфонии. Т. 20. Симфония № 5, соч. 47. Переложение для фортепиано в 4 руки / Общ. ред М.А. Якубова. Клавир. М., 2007.